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Año 15 /Enero - Febrero / No. 85 U.M.S.N.H.

pero su aporte a la saga de Benoit Blanc va mucho casualidad ni por fuerza bruta. El placer central
más allá de «interpretar a otro detective». Su llega- no reside en la violencia, sino en la resolución del
da es un gesto narrativo deliberado: una inversión enigma y, por supuesto, en la figura de un detec-

consciente del héroe masculino contemporáneo, tive excéntrico, heredero del gran cerebro clási-
asociado a la acción, el dominio físico, el control, la co: inteligente, elegante —aunque kitsch—, em-
seducción y la violencia —mucha violencia—. Benoit peñado en resolver un «misterio estúpidamente
Blanc, en cambio, encarna una autoridad sin violen- simple».

cia: inteligencia, paciencia, escucha, razonamiento, Las tres películas están llenas de referen-
distancia crítica y una marcada ironía. cias y guiños a los clásicos del género, y desafían
La saga se compone de Knives Out (2019), al espectador a reconocerlos: el crimen concebido
Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022) y Wake como un rompecabezas; el asesinato entendido

Up Dead Man (2025). Las tres películas están dispo- como un problema lógico que debe reconstruirse
nibles en Netflix y pasan, en buena medida, desa- paso a paso; el círculo cerrado —una mansión,
percibidas dentro de su catálogo. Además de Craig, una isla (un tren, en el canon clásico)—, espacios
cada entrega cuenta con una pléyade de actores y limitados que reducen el número de posibles

actrices de gran calidad, que refuerzan el excelente culpables; y sospechosos con motivos bien defi-
papel protagónico y aportan solidez y credibilidad nidos: herencias, celos, secretos o venganzas.
al conjunto. Siempre hay numerosas pistas y pistas fal-
Benoit Blanc se autodenomina —y los perso- sas: algunas visibles, pero cargadas de distrac-

najes secundarios lo aceptan— el mejor detective ciones deliberadas y de detalles aparentemente
del mundo. Se trata de un investiga-
dor al más puro estilo del policiaco
clásico, inscrito en la tradición del

whodunit, un subgénero de la narra-
tiva policiaca cuyo nombre proviene
de la pregunta inglesa Who done it?
—¿Quién lo hizo?—. Estas historias

se construyen como un juego inte-
lectual entre autor, detective y lec-
tor. Su origen se remonta a Edgar
Allan Poe y a su célebre detective Au-

guste Dupin, y continúa con enorme
éxito en figuras como Hércules Poi-
rot, Miss Marple, Sherlock Holmes o
el padre Brown, entre otros.

En la saga se presenta el canon
del subgénero de forma moderna y
plenamente vigente: ocurre un cri-
men —casi siempre un asesinato—;

existe un número limitado de sos-
pechosos; y el lector —en este caso,
el espectador— recibe las mismas
pistas que el detective. La trama

avanza hasta revelar la identidad del
culpable mediante la lógica, no por

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