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U.M.S.N.H. Año 14/ Julio - Agosto/ No. 82
Frankenstein es, quizá, uno de los mons-
truos favoritos del cine. Existen incontables adap-
taciones de la novela inmortal de Mary Shelley,
con resultados dispares, la mayoría olvidables. Por
eso resulta tan llamativo que Del Toro retome este
mito. Pero si alguien es capaz de insuflarle nueva
vida al personaje y al género, es él: un creador que
se mueve con naturalidad entre el terror clásico y la
delicadeza ética de lo gótico.
No es extraño que este director explore a fon-
do al fascinante personaje que Shelley imaginó a
los dieciocho años. Desde la publicación de la nove-
la en 1818 hasta los clásicos de James Whale —Fran-
kenstein (1931) y La novia de Frankenstein (1935)—
y versiones recientes como Frankenstein: Rise of a
Monster (2019), la criatura ha tenido mil rostros.
Ahora, Guillermo del Toro se suma a esa tradición
con la promesa de una mirada única.
Las expectativas son enormes. No solo porque
Del Toro es un maestro en diseñar monstruos me-
morables y reconocibles, sino porque Frankenstein
es uno de los mitos más poderosos de la cultura
popular. Su estreno en el Festival Internacional de
Cine de Venecia ya encendió el entusiasmo y, a me-
dida que se acerca su llegada a salas y plataformas,
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las primeras críticas comienzan a trazar un retrato
de una película que promete ser fiel al espíritu de
Shelley.
La historia original es bien conocida: Víctor
Frankenstein (interpretado aquí por Oscar Isaac),
un científico obsesionado con desafiar los límites
de la vida y la muerte, construye una criatura a par-
tir de cadáveres y logra darle vida. Horrorizado por
su propio logro y rechazado por la sociedad, el ser
—encarnado por Jacob Elordi— desarrolla un deseo
de venganza que arrastra a todos a la tragedia.
La novela de Shelley, concebida en un am-
biente marcado por la Ilustración, el Romanticismo
y los primeros experimentos científicos con electri-
cidad y galvanismo, es mucho más que un relato de
horror. Es un puente entre la exaltación romántica y
la modernidad científica, entre la fascinación por la
creación y el miedo a la transgresión. El monstruo
no surge de un castillo encantado, sino de un labo-
ratorio: el terror ya no es sobrenatural, sino huma-
no, científico, profundamente ético.
Por eso, Frankenstein es considerada la pri-
mera novela de ciencia ficción. Se atreve a especu-
lar: ¿qué pasaría si pudiéramos crear vida artificial?
Y con esa pregunta llegan los dilemas que aún hoy